Todo sobre el color TV Yellow
TV Yellow, un nombre intrigante para un color Gibson
En 1954 Gibson lanzó la Les Paul Junior como una versión asequible para estudiantes del modelo Gold Top.
Al principio estaba disponible en sunburst y pronto se lanzó también en un color peculiar llamado TV Yellow. Este acabado tiene un tono amarillento algo pálido y es semitranslúcido, por lo que deja ver algo de veteado de la madera.
En 1955, el TV Yellow también apareció en el entonces nuevo modelo Les Paul Special. En 1960 ambos modelos cambiaron a la forma de cuerpo SG y Gibson dejó de utilizar el TV Yellow por completo.
Todavía hay bastantes especulaciones sobre por qué Gibson eligió este nombre para su acabado. Algunos afirman que se eligió específicamente para que se viera bien en los televisores en blanco y negro. O que se creó porque el amarillo y blanco corriente no quedaba bien en los (entonces nuevos) primeros televisores en color. Estas teorías, aunque muy citadas, parecen inverosímiles. No tendría mucho sentido que Gibson desarrollara un color destinado a músicos de nivel profesional que actuaban en directo por televisión y luego lo utilizara para modelos básicos más baratos. Por tanto, parece obvio aquel momento Gibson habría preferido que los artistas tocaran sus modelos más lujosos Gold Top y Custom en televisión.
Sin embargo, hay otra teoría que parece más creíble. En primer lugar, los televisores de principios de los años 50 tenían armarios de madera acabados en los colores de moda entonces, como el “caoba encalado”. Esta pintura era fácil de conseguir, ya que su uso estaba muy extendido, una ventaja para Gibson que planeaba producir en serie una guitarra básica. El nombre TV Yellow sería atractivo y familiar para el público en general en EE.UU.
Sea cual sea la razón por la que Gibson lo llamó TV Yellow, este acabado sin duda queda muy bien en estos modelos Gibson de los años 50. Aún así, es puede ser costoso reproducirlo con exactitud y el tono final dependerá de diferentes factores. Un color amarillo pálido más claro sobre un cuerpo de caoba más oscuro necesita una capa de fondo, pero la veta de la madera debe permanecer ligeramente visible.
¿Cómo hacerlo?
- Lijado: Se recomienda lijar cuidadosamente la superficie de la guitarra para eliminar cualquier imperfección y prepararla para el proceso de pintura.
- Fondo blanco: Se aplica una capa base blanca con un primer blanco. Se utiliza cinta de carrocero para proteger las áreas que no se desean pintar.
- Relleno del poro: Se aplica un Grain filler Rosewood para resaltar el grano de la madera. Se utiliza un paño o espátula para aplicar y limpiar el exceso de relleno.
- Lijado: Con esta fase debemos obtener una superficie nivelada antes de aplicar el color.
- Capa de color: Se aplica el color TV Yellow. Según la cantidad de capas que apliquemos, la intensidad del color será mayor o menor.
- Capa de acabado: Se aplican varias capas de acabado transparente para proteger el color y proporcionar un acabado brillante. Se recomienda aplicar suficientes capas para permitir el lijado y pulido sin afectar el color.
- Lijado y pulido: Después de que la laca se haya secado y endurecido, se deberá pulir toda la superficie para obtener una superficie lo más suave y brillante posible.
Preguntas frecuentes:
¿ Cuantos spray necesito para barnizar una guitarra?
– Si la superficie está bien cubierta y no es tu primer proyecto de pintura, podrás hacerlo con un spray, aunque no aplicarás muchas capas. Sin embargo si no eres un experto recomendamos usar 2 sprays para un óptimo acabado.
¿A que temperatura debe estar la guitarra durante y después del proceso?
– Se recomienda hacer en un lugar cuya temperatura esté entre 15 y 25 grados. Si el proceso de pintura o barnizado se hace en condiciones de mucho calor o frio pueden hacer que el resultado final no sea bueno.
¿ Donde debo realizar el proceso?
Un sitio limpio será fundamental, para evitar que la suciedad o partículas de polvo se adhieran a la superficie.
¿Es obligatorio lijar entre capas?
No es algo que deba siempre, pero es recomendable para así eliminar las imperfecciones que queden en la pintura al final de cada capa, así como las partículas que puedan adherirse.
Wilhelm Kirchsteiger –
kai seppälä –