{"id":55539,"date":"2021-12-09T15:36:04","date_gmt":"2021-12-09T13:36:04","guid":{"rendered":"http:\/\/nitorlack.com\/blog\/storia-della-finitura-fender-blonde\/"},"modified":"2024-04-24T16:03:33","modified_gmt":"2024-04-24T14:03:33","slug":"storia-della-finitura-fender-blonde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nitorlack.com\/it\/blog\/storia-della-finitura-fender-blonde\/","title":{"rendered":"Storia della finitura Fender Blonde"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]
\nQuando Fender lanci\u00f2 le prime chitarre elettriche solidbody prodotte in massa nel 1950, la Esquire e la Broadcaster Blonde divennero i leader di una nuova nicchia dell’industria musicale, oltre a far progredire la costruzione di chitarre come processo industriale su larga scala.<\/strong><\/p>\n

L’obiettivo del fondatore dell’azienda, Leo Fender, era quello di produrre in modo economico e coerente un prodotto robusto che migliorasse le prestazioni in aree come l’intonazione e l’azione, oltre ad essere relativamente facile da mantenere e riparare.<\/p>\n

Poich\u00e9 le pratiche di produzione dell’azienda si sono evolute nel tempo, pu\u00f2 essere difficile risalire a come, esattamente, venivano fatte le cose alla Fender. Di conseguenza, all’interno della cultura chitarristica \u00e8 sorta una mitologia che riguarda la complessit\u00e0 di come questi antichi strumenti venivano assemblati, dall’oscura origine dei punti della tastiera in “argilla” all’oscura arte della finitura della chitarra. Ma un’attenta ricerca sulle chitarre dell’et\u00e0 dell’oro fornisce dati che rivelano un quadro pi\u00f9 chiaro dei metodi di Leo.<\/p>\n

La semplicit\u00e0 vecchio stile \u00e8 stata la chiave del successo iniziale di Fender durante gli anni ’50 e i primi anni ’60.<\/p>\n

Sotto l’occhio vigile di Leo e guidato dal suo istinto ingegneristico, le tecniche di costruzione delle chitarre dell’azienda furono costantemente raffinate e semplificate per migliorare la qualit\u00e0 e i profitti.<\/p>\n

“Leo non avrebbe mai cambiato nulla a meno che non pensasse che lo avrebbe migliorato”, esordisce Mike Lewis, vicepresidente dello sviluppo dei prodotti nel custom shop di Fender, riferendosi alle alterazioni del design pre-CBS come i battipenna a pi\u00f9 strati, le viti extra e le tastiere in palissandro.<\/p>\n

Continua: “Farlo meglio includeva farlo durare pi\u00f9 a lungo. Si trattava di un cambiamento per migliorarlo e parte di questo miglioramento era di farlo rimanere in servizio pi\u00f9 a lungo e richiedere meno riparazioni – con il risultato di clienti pi\u00f9 felici!”<\/p>\n

Nonostante i grandi progressi nella tecnologia di produzione di massa dal periodo d’oro di Leo, i costruttori di chitarre alla Fender e altrove hanno rivisitato vecchie tecniche e design per ricreare un po’ di quella magia vintage. “Ogni chitarra \u00e8 un viaggio”, ci ricorda Mike. E nel caso delle chitarre Fender con finitura Blonde, si tratta di un pellegrinaggio nel passato dell’azienda, in un periodo in cui la gente stava appena iniziando a prendere in considerazione le chitarre solidbody.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”55468″ img_size=”large” add_caption=”yes”][vc_column_text]Questa Strat Blonde risale ai primi anni ’70, quando la finitura era spesso appena trasparente. Questi biondi sono spesso confusi con il Olympic White (opaco).<\/em>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]<\/p>\n

Nascita della Telecaster<\/h3>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Mientras se produc\u00eda el boom econ\u00f3mico de la posguerra y la televisi\u00f3n se convert\u00eda en una parte cada vez m\u00e1s dominante de la cultura popular, Leo Fender abraz\u00f3 el medio rebautizando su nuevo invento como Telecaster en 1951.<\/p>\n

\"\"“La blackguard Tele se ve\u00eda perfectamente en la televisi\u00f3n en blanco y negro”, dice Mike. “Es dif\u00edcil saber si lo hicieron por eso, si tuvieron ese tipo de previsi\u00f3n”, reflexiona, “pero, sin embargo, result\u00f3 que qued\u00f3 muy bien. Cuando ves algunos de esos programas antiguos, si ves a tipos con guitarras negras o sunburst, o de cualquier otro color, parece que es una “cosa”, pero las Teles Blonde y Blackguard siempre destacaban.<\/p>\n

Por su nombre, su est\u00e9tica y su sonido, la Telecaster Blonde parec\u00eda encarnar perfectamente la \u00e9poca de la posguerra. Junto con la televisi\u00f3n, los electrodom\u00e9sticos, los coches de colores y una visi\u00f3n de la vida en general m\u00e1s brillante, los muebles de colores claros estaban de moda. Por lo tanto, la elecci\u00f3n del acabado Blonde por parte de Leo fue fortuita en cuanto a la capacidad de la Telecaster para acaparar la atenci\u00f3n de la televisi\u00f3n, algo que no pas\u00f3 desapercibido para Gibson, que m\u00e1s tarde lanz\u00f3 la Les Paul TV Yellow en 1954. Como se\u00f1ala Mike: “Cuando la blackguard Blonde Tele sali\u00f3 por primera vez, nadie m\u00e1s estaba haciendo cuerpos solidos”.<\/span><\/p>\n

\n

“No s\u00e9 si fue intencionado o accidental, pero parece que todo el mundo lo capt\u00f3, y se empezaron a ver muchas guitarras Blonde”.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Aunque al principio aparecieron algunas Esquire negras, Fender decidi\u00f3 perseverar en su elecci\u00f3n de acabados Blonde desde el principio y experiment\u00f3 f\u00e1cilmente con varios materiales y t\u00e9cnicas para conseguir la f\u00f3rmula ganadora. “Hubo un Blonde aplicado a mano muy al principio, antes de que desarrollaran la t\u00e9cnica del spray”, nos cuenta Ron Thorn, maestro constructor principal de Fender Custom Shop.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”55482″ img_size=”large” add_caption=”yes”][vc_column_text]Anche se il biondo rimase la finitura standard per le Teles, era disponibile solo per le Strats come colore personalizzato, come esemplificato da questa rara Strat ‘Mary Kaye’ del 1957.<\/em>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Butterscotch & Blonde<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]Anche se c’\u00e8 qualche variazione tra le finiture Blonde dei primi anni ’50, di solito sono caratterizzate da una caratteristica tinta gialla che \u00e8 spesso descritta come “butterscotch”. Tuttavia, nel 1954, quando la Fender inizi\u00f2 a usare la vernice dell’industria automobilistica, pass\u00f2 a una tonalit\u00e0 decisamente pi\u00f9 chiara. “Hanno usato i colori DuPont Duco, gli stessi che si usavano sulle automobili”, spiega Mike. Questo passaggio a una formula pi\u00f9 resistente ai raggi UV ha inibito la degradazione dei pigmenti e lo sbiadimento associato all’invecchiamento, con effetti sull’aspetto della chitarra.<\/p>\n

Le chitarre originali che chiamiamo “butterscotch” non erano necessariamente di quel colore quando erano nuove.<\/p>\n

“Penso che gli inibitori UV abbiano iniziato a entrare nelle finiture”, continua Ron, “sia nell’industria automobilistica che nelle vernici, qualsiasi cosa che iniziasse a ingiallire quando veniva esposta alla luce del sole. Hanno iniziato a mettere questi inibitori UV nel colore e nella vernice trasparente per evitare che cambiasse, e penso che questo abbia influenzato l’aspetto delle chitarre nel corso degli anni. Ho il sospetto che il tipo di vernice cambiasse ogni due mesi, a seconda di ci\u00f2 che era disponibile e forse di ci\u00f2 che era pi\u00f9 economico”.<\/p>\n

“Le chitarre originali, che noi chiamiamo ‘Butterscotch’, non erano necessariamente di quel colore quando erano nuove”, spiega Mike. “Penso che la composizione effettiva dei materiali di finitura sia cambiata ed \u00e8 per questo che non sono ingialliti cos\u00ec tanto. Ne ho visti alcuni molto pi\u00f9 color caramello di altri. Ci sono sempre incongruenze nei colori, e come possiamo sapere con certezza se hanno cambiato la formula, o cosa hanno cambiato e perch\u00e9? Ma so che Fender ha ascoltato molto attentamente i clienti.<\/p>\n

Per quanto riguarda il motivo per cui \u00e8 passato da “caramello” a un biondo molto pi\u00f9 bianco, potrebbe facilmente essere che la gente l’ha chiesto. Oppure, dopo un po’, forse sono diventati troppo gialli e la gente se ne \u00e8 lamentata. La cosa da ricordare \u00e8 che, all’epoca, quando tutto era nuovo, non c’era tutta questa storia del “dovrebbe essere cos\u00ec”, la inventavano man mano.<\/p>\n

Il metodo di fabbricazione di queste chitarre non era mai esistito prima. Questo \u00e8 stato parte del genio di Leo Fender: non solo ha innovato la chitarra elettrica e ha creato questi design a corpo solido, ma, cosa pi\u00f9 importante, ha creato un metodo di fabbricazione per poterlo ripetere. Ha continuato a modificare e migliorare.<\/p>\n

“Con il passare del tempo, la domanda di chitarre \u00e8 cresciuta e hanno dovuto produrne di pi\u00f9. Non volevano sacrificare la qualit\u00e0, ma pensavano costantemente a come fare di pi\u00f9 e continuare a fare bene. Quindi stavano sempre modificando il processo”.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”55482″ img_size=”large” add_caption=”yes”][vc_column_text]Le venature del frassino di questa Tele del ’56 possono essere viste sotto la finitura. Si pu\u00f2 notare un perimetro leggermente pi\u00f9 opaco, simile a un sunburst.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]
\nArtigianato
\n[\/vc_column_text][vc_column_text]Gran parte di questo processo era nelle mani degli artigiani di Fender, ognuno dei quali impartiva il proprio tocco personale ad ogni chitarra che lasciava la fabbrica, come sottolinea il pittore del Fender Custom Shop Jay Nelson: “Ci sono leggere variazioni”. In effetti, questo pu\u00f2 essere particolarmente evidente quando si tratta di finiture bionde.<\/p>\n

Nel 1956, il legno ufficiale del corpo cambi\u00f2 dal frassino all’ontano, ma ogni volta che si ordinava una chitarra in Blonde era sempre fatta in frassino.<\/p>\n

Mi sono sempre chiesto quanti pittori avessero allora, perch\u00e9 quando guardo alcuni di quei vecchi ‘sunburst’, il rosso su alcuni di essi \u00e8 pi\u00f9 largo, o un po’ pi\u00f9 largo da questa parte che dall’altra, e quello successivo che vedrete (dello stesso anno) \u00e8 pi\u00f9 stretto.<\/p>\n

E questo vale anche per le bionde… Se lo spruzzi, pi\u00f9 ne applichi e meno \u00e8 trasparente. Cos\u00ec una persona pu\u00f2 mettere una mano pi\u00f9 dell’altra, e sono ancora bionde e trasparenti, ma forse \u00e8 leggermente diverso”.<\/p>\n

“Non dipendeva solo dal singolo pittore, ma anche dal singolo corpo di cenere”, aggiunge Ron. “Soprattutto sul Biondo, la finitura pu\u00f2 avere un bordo perimetrale leggermente pi\u00f9 scuro. Penso che possa dipendere da quanto sia evidente la linea di colla tra i pezzi. Il pittore potrebbe averne messo un po’ di pi\u00f9 intorno al bordo per nasconderlo e renderlo un po’ meno evidente. Penso che sia per questo che a volte i bordi tendono ad essere un po’ opachi”.<\/p>\n

Le Fender Blondes non solo hanno un aspetto unico, ma anche un suono unico, un fattore indirettamente determinato dalla finitura stessa.<\/p>\n

Nel 1956, il legno ufficiale del corpo \u00e8 cambiato dal frassino all’ontano, ma ogni volta che si ordinava una chitarra in Blonde era sempre fatta in frassino”, spiega Mike. “La finitura Blonde era un colore trasparente; si potevano vedere le venature e stava molto meglio sul frassino che sull’ontano.<\/p>\n

Se sei seduto a casa a suonare a basso volume, potresti preferire l’ash, perch\u00e9 ha un suono pi\u00f9 rotondo. Hai pi\u00f9 bassi, una gamma media pi\u00f9 dolce e liscia e gli alti sono un po’ pi\u00f9 campanilistici. Mentre l’ontano ha un po’ pi\u00f9 di gamma media e quando vai sul palco e il batterista sta suonando, potresti sentire meglio l’ontano perch\u00e9 ha pi\u00f9 gamma media.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”55486″ img_size=”large” add_caption=”yes”][vc_column_text]Essendo leggermente meno spessi degli anni precedenti e con una morbida forma a “v”, i colli Fender Tele del ’56 sono richiesti per il loro profilo spesso ma confortevole.<\/em>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Nitrocellulosa<\/strong><\/p>\n

Nel corso del tempo, il suono di una tipica Fender Blonde \u00e8 anche suscettibile di cambiare in una certa misura, come il naturale processo di invecchiamento della finitura alla nitrocellulosa e del corpo in frassino progredisce.<\/p>\n

Quando la finitura alla nitrocellulosa si “consuma” e i solventi evaporano, e la finitura comincia ad affondare nel legno, permette all’umidit\u00e0 relativa di influenzare il contenuto di umidit\u00e0 nel legno e mentre si asciuga, le resine nel legno potrebbero cristallizzarsi e indurirsi.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”55490″ img_size=”large” add_caption=”yes”][vc_column_text]C’\u00e8 una grande differenza tra le finiture alla nitrocellulosa e le successive finiture poli usate durante l’era CBS di Fender.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Il biondo rimase la finitura standard per le Telecaster e le Esquire per tutta la durata del mandato di Leo alla Fender e fu contemporaneamente offerto come opzione di colore personalizzato per le Stratocaster, le Jazzmaster e le Jaguar.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text] Quando Fender lanci\u00f2 le prime chitarre elettriche solidbody prodotte in massa nel 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